影视音乐的创（chuàng）作是要根据（jù）画面的情节、情绪、气氛、主题（tí）、叙事需（xū）要等（děng）来确定的，因此观众往往（wǎng）根据画面的内容来感受音乐（lè）。因此观众（zhòng）往往根据画面（miàn）的内容（róng）来感受音乐。对音乐的体（tǐ）会与情节、主（zhǔ）题（tí）的表达紧（jǐn）密（mì）联（lián）系（xì），会（huì）产（chǎn）生相对明确和具体的感（gǎn）受（shòu）和理解。影（yǐng）视音乐的片段性、不（bú）连（lián）续性和非独立性特征就成为它区别于其他音乐的重要标（biāo）志。对影（yǐng）视音乐的存在方式（shì）的一般理解是片头（tóu）音（yīn）乐、片尾（wěi）音乐、主题音乐、背景（jǐng）音乐、场景音乐、片头歌曲、片（piàn）尾歌曲（qǔ）、主题（tí）歌曲、插曲等。
影（yǐng）视音乐的构成主要包括：主题音乐、背景音乐、叙事性音乐、情绪音乐、节奏气氛音乐以及时空过渡（dù）音乐等等（děng）。音乐根据声源一般分为声（shēng）乐和器乐两（liǎng）大类（lèi），在影视作品中它相对语言来讲（jiǎng）是（shì）比较抽象、比较难理解的，但（dàn）又是比较有（yǒu）效地抒（shū）发人的（de）情（qíng）感（gǎn）、表达情绪、烘托气氛、揭示主题、塑（sù）造人物的影（yǐng）视声音元素。
下面，笔（bǐ）者为（wéi）大家介（jiè）绍几种（zhǒng）常见音乐的（de）运用（yòng）。
一、无（wú）源（yuán）音乐（lè）和有源（yuán）音乐
有（yǒu）源音（yīn）乐是指（zhǐ）在画（huà）面（miàn）的叙事空（kōng）间内出现声源播放或者演唱（chàng）的音乐，即发出音乐（lè）的声源出现在画面的叙（xù）事空间内。有（yǒu）时候我们把“有源音乐”也称为（wéi）“客（kè）观音乐”。有源音乐多（duō）数（shù）情况下参与剧情的发展，有剧作功能；有源音（yīn）乐的使用会增强影视作品的真（zhēn）实感。
无源音乐是指在画面上（shàng）没有出现声（shēng）源（yuán），音乐以（yǐ）画外音（yīn）的（de）形式出现在影（yǐng）视作品中（zhōng）。即（jí）音乐、声的声源并非由画面（miàn）本（běn）身所提供，而是在画面上见（jiàn）不到声源的音（yīn）乐（lè），又（yòu）称为“背（bèi）景（jǐng）音乐”。它是根（gēn）据作品塑造人物性格、渲染气（qì）氛、揭示作品主题等的需要而（ér）设计的（de）音乐，起着解（jiě）释、充实、烘托（tuō）、评论画（huà）面内（nèi）容等的重要作用。无源音乐（lè）的选择和创作与画面的内容（róng）情绪、作品风格等（děng）密切相关，例如它的旋（xuán）律、节奏、内（nèi）容、长短、情（qíng）绪等等是与画面（miàn）所表现（xiàn）的内容紧密（mì）相关的。
二（èr）、民（mín）族（zú）音乐

“越是民族的就（jiù）越是世界的（de）”。民（mín）族音乐（lè）由于具有独特的地域（yù）色彩，在本国容易令观众接纳，在（zài）异国又（yòu）是新奇的元素，因此（cǐ），很多作（zuò）曲家（jiā）利用民族音（yīn）乐的特色乐器、特色风格进（jìn）行创作（zuò）。例如，谭盾凭借《卧虎藏龙》中的《月光爱人（rén）》拿到了奥（ào）斯（sī）卡最佳原创音（yīn）乐（lè）奖，在（zài）影片中二胡、巴乌、笛子（zǐ）、新疆手鼓等（děng）民族（zú）音乐元（yuán）素的（de）运（yùn）用，使音乐传递出一（yī）种浓郁（yù）的东方风（fēng）情，并（bìng）且（qiě）与影片达到了完（wán）美统一（yī），这种民族音乐的（de）风格（gé）与影片的风格相得（dé）益彰，成为影片造型和抒情的重要手（shǒu）段。

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